Предметная съёмка. Эволюция. Часть первая.

В декабре 2013 года я уже рассказывал о том, как «на коленке» соорудил световой куб для предметной съёмки. С тех пор я с переменным успехом использовал его. И в процессе использования выявил некоторые его недостатки.

На самом деле, главный его недостаток — это он сам. К сожалению, как об этом пишут в интернете, и как я уже самостоятельно понял, использование куба сразу накладывает некоторые ограничения на процесс съёмки. И одно из основных ограничений — это свет. Куб накладывает жёсткие рамки на постановку света, чем сразу резко ограничивает как композицию, так и техническую реализацию. В связи с этим, вероятнее всего, следующим шагом в эволюции моего хобби будет отказ о куба и переход к предметному столику. А пока я ещё от него не отказался, начну потихоньку рассказывать о проблемах и способах борьбы с ними.

Итак, потихоньку начнём… За пол года эксплуатации моего творения я выявил следующие основные проблемы: а) громоздкость. Неудобство хранения; б) баланс белого; в) ограниченность композиции.

Теперь по порядку. С размерами и хранением всё понятно. Куб достаточно велик. Хотя и задумывался он как разборный и его действительно можно разобрать, но времени это занимает достаточно много, что на корню убивает всякое желание пользоваться им на регулярной основе.

В качестве эксперимента был рассмотрен вариант приобретения изделия мастеров из поднебесной. В результате на небезызвестной международной торговой площадке был приобретён нижеприведённый девайс по цене что-то около тысячи рублей.

Плюсы и минусы очевидны. На самом деле, плюс по сравнению с моим самодельным кубом только один — это компактное хранение и быстрое приведение в боевую готовность. Минусов больше: во-первых, всё сделано как-то очень уж корявенько. Ширпотреб и никаких гвоздей. Во-вторых, кажущееся преимущество в виде наличия в комплекте цветных фонов эфимерно. Ткань — 150% процентов синтетики и ещё каких-то китайских отходов. Разгладить мне её так и не удалось. После почти получасовой глажки складки и замятия так и остались. Излишне говорить, что все они прекрасно видных на фотографиях и прелести им не добавляют. Сама ткань какая-то бархатистая. Бархотка прекрасно собирает все волосы, мусор, пыль. Избавиться же от этого мусора крайне сложно. Мне так и не удалось. Собирается конструкция на липучке. Пока вроде держится. Что будет дальше, пока не знаю. Ещё один недостаток — это мягкость. В том смысле, что в этот куб не удастся пристроить твёрдый акрил в качестве подложки. Пока не знаю, на сколько этот недостаток существенен. Так как по моему неграмотному разумению акрил всё же больше нужен для изоляции. То есть он полезен, если мы хотим полностью отделить снимаемый объект от фона для последующей обработки. А  я пока не планирую таких фотографий.

Но всё же, вероятнее всего, по семейным обстоятельствам придётся сделать выбор в пользу китайского творения. Мобильность и компактность перевешивает…

Теперь перейдём к вопросу баланса белого. Вообще изначально вся эта эпопея с предметной фотографией родилась как необходимость получения качественных фотографий книг-игр для магазина, галерей и так далее. А в такого рода фотографии совсем даже не последнее место занимает достоверность изображения. Т.е. потенциальные покупатели должны на своём мониторе увидеть именно то, что они в последствие приобретут. В том числе и цвета книги на мониторе и живьём должны по возможности совпадать. За это и отвечает баланс белого. В более-менее приличных камерах существует возможность замера этого параметра перед съёмкой. Вот я и заметил, что не смотря на замеры, от кадра к кадру у меня получается разный баланс.

Само по себе такое явление не смертельно для асов фотошопа, которые могут там творить всё что хотят. Но я к таковым не отношусь, поэтому предпочитаю выжать максимум из фотографии, нежели из постобработки. Начал искать причины дисбаланса и вычитал, что современные энергосберегающие лампы дают очень и очень урезанный спектр света. И более того, спектр у них постоянно плавает.  Размышления о спектрах ламп выходит за пределы моего скромного поста. По запросу «спектр ламп» в интернете достаточно информации. Скажу только, что после солнечного света, который является идеальным источником с точки зрения спектра, на втором месте идут галогеновые лампы. За ними я и отправился…

В связи с тем, что основной недостаток галогеновой лампы — это высоченная температура, до которой она нагревается в процессе свечения, всякие там галогеновые прожекторы и прочее были отметены сразу. Это мы проходили. Ожоги, лопающиеся от температуры стёкла и т.д. С другой стороны, предметная фотография хороша тем, что объект съёмки всегда неподвижен, поэтому в выдержке нас никто не ограничивает. Следовательно, можно обойтись и не очень ярким светом. Так я остановился вот на такой лампе. Мощность её всего 52 ватта, соответственно, вулканической температуры мы не ожидаем.

Чистой воды китайская лампа. Вряд ли очень качественная. Но мне пока только попробовать. А потом и спектр замерю на досуге. За одно и расскажу об этом.

Первая засада произошла сразу же. Пивные банки, которые я использовал в качестве отражателей, сделали своё дело. После включения температура в них поднялась мгновенно. Да так, что «повело» один из патронов из твёрдой пластмассы. От банок пришлось отказаться. В общем и целом проблема с балансом белого выправилась. Все фотографии стали получаться одинаковые. Следовательно проблема была диагностирована правильно. Осталось решить вопрос с отражателями. Дело в том, что, как мне кажется, для предметки всё же важен направленный свет. Более того, этот свет ни в коем случае не должен быть направлен в объектив фотоаппарата. Иначе ерунда получится. Отказавшись от банок я полностью лишился последней палки-копалки в управлении светом. Соответственно, пришлось думать, что делать дальше.

Решение надумалось простое. Нужно сделать что-то наподобие софтбоксов, но это что-то должно быть открытым хотя бы спереди, иначе это уже не осветительный прибор будет, а нагревательный. Конечно же для эксперимента всё решил сделать из подручных материалов. Если эксперимент увенчается успехом, уже можно будет задумываться о приобретении чего-то фабричного.

Основание софтбокса (так и буду его в дальнейшем называть) сделал из фанеры. Толстой фанеры у меня не нашлось, поэтому склеил в три слоя тонкую. Получились фанерные квадратики 10 на 10 сантиметров толщиной 2 см.

На фотографии так же присутствует регулируемая ножка  в виде винта с основанием. Её я буду использовать в качестве элемента крепления софтбокса к штативу. Особенность её в том, что нижняя гайка на фотографии закреплена на ножке намертво. И если мы утопим её в фанерное основание софтбокса, то ножка там проворачиваться не будет, что даст нам возможность спокойно откручивать и закручивать верхнюю гайку для фиксации софтбокса. Для того, чтобы утопить гайку в фанеру, нарисуем на компьютере и распечатаем шаблон гайки.

Переносим шаблон на фанерные заготовки и с помощью перьевого сверла высверливаем отверстия под наш винт.

Далее, стамеской выбираем шестигранные отверстия по размеченному шаблону на глубину, равную высоте неподвижной гайки.

 

Потом завершаем конструкцию, использовав патрон для лампы, отрезок провода и электрическую вилку. Такой короткий провод взят с коварным умыслом. Гораздо удобнее хранить и монтировать освещение при отсутствии всяких проводов, которые вечно за что-то цепляются и об которые постоянно спотыкаешься. А потом, когда свет установлен так как нужно, подсоединить питание — дело одной минуты.

 

Проектируем модель каркаса и собираем её в масштабе 1:10 из обычной бумаги.

И следом за моделью, убедившись, что всё верно, режем сторонки из картона в натуральную величину. Части соединяем с помощью алюминиевой клейкой ленты, изнутри софтбокс обклеиваем фольгой для того, чтобы свет лучше отражался.

 

Последним действием жёстко закрепляем электрическую часть в картонном каркасе.

Вот такой агрегат в итоге у нас получился. Форма светильника спроектирована именно для освещения нашего светового куба сверху. Софтбоксы для освещения с боков будут меньшего размера иметь другую форму. Главное опасение к счастью не подтвердилось. Сильного перегрева не ощущается. Температура вполне приемлема. По крайней мере для кратковременного включения устройств. Это позволит нам провести следующий эксперимент, а именно, закрыть переднюю сторону наших софтбоксов калькой или тканью. Это один из важных шагов для ухода от светового куба в сторону предметного стола. Но это потом…

Теперь осталось попытаться хотя бы немного продвинуться в решении проблемы ограниченности композиции. Но об этом немного позже, в следующей части разговора о моих потугах в области предметной фотографии…